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“Perché raccontarle attraverso il cinema o la televisione, allora? Il fumetto non è un genere (o peggio, un sottogenere) di qualcosa d'altro. Il fumetto è niente più e niente meno che un linguaggio, esattamente come il cinema o la televisione: banalizzando, è un sistema strutturato di segni (verbali e non verbali) che, al pari degli altri linguaggi, può essere utilizzato (da qualcuno) bene oppure male (secondo qualcuno), per intrattenere, per informare, per fare propaganda, per altre cose ancora fra cui per provare a raccontare la realtà in cui viviamo. Per noi, in potenza, non ci sono realtà più delicate di altre.

Credete che il fumetto come forma di giornalismo (di cronaca, di reportage, di inchiesta) possa avere un futuro? Possa allargarsi ad un pubblico più ampio?

“Crediamo di sì. Gli esempi del Pulitzer assegnato ad Art Spiegelman, i lavori di Joe Sacco e Marjan Satrapi sono segnali incoraggianti. Come lo è il livello crescente di attenzione mediatica che riscuote la narrazione a fumetti. Certo, la domanda di fumetto in Italia non è paragonabile a quella della Francia, però la sfida degli editori è quella di provare a produrre proposte editoriali convincenti, nuove, fatte con onestà e rigore.”

Lo scopo dell’autrice è quello di dimostrare come il fumetto, in quanto linguaggio versatile, e mezzo di comunicazione completo, sia adatto a raccontare la realtà, e in particolare possa essere usato per fare del giornalismo. "BeccoGiallo ha accolto con entusiasmo la partecipazione a questo progetto di tesi. E non poteva essere altrimenti, perché il fumetto ha per BeccoGiallo le stesse potenzialità degli altri media. Oggigiorno è sempre più impellente, infatti, la necessità di comprendere quanto ci circonda; il fumetto, nel suo rapporto fra disegno e realtà, riesce, a volte, a coglierla al di là del superficiale" (BeccoGiallo)

L'esperienza italiana dell'editore BeccoGiallo

Un estratto della tesi di laurea dello sceneggiatore Marco Rizzo

La Beccogiallo Editore di Treviso debutta nell’aprile 2005 con due titoli nella collana Cronaca Nera: Unabomber e I Delitti di Alleghe. I riferimenti sono a due noti casi della cronaca nera italiana: il primo, si riferisce ai ben noti ordigni piazzati in posti e oggetti apparentemente innocui sparsi nel Veneto e nel Friuli, il secondo ad una serie di omicidi avvenuti a cavallo tra gli anni ‘30 e il ‘40 nella piccola cittadina veneta di Alleghe. I due volumi sono firmati rispettivamente dalle due coppie di autori Igor Mavric e Paolo Cossi e Gianluca Maconi e Andrés Maraviglia, quattro autori veneti di formazione underground, e il successo è immediato, pur trattandosi di una piccola casa editrice. Si delinea da subito la strategia editoriale della Beccogiallo, esplicitata da Guido Ostanel, direttore editoriale, in un’intervista apparsa sul sito UBC Fumetti: «Ci siamo accorti che l'interesse per i fatti di cronaca stava crescendo, trovando largo spazio in televisione e nella saggistica, mentre era quasi totalmente assente nel fumetto. Quest'ultimo era però pronto ad assumere caratteristiche narrative più mature, capaci di dare voce a racconti ad ampio respiro. Un fumetto culturalmente adatto per affrontare argomenti impegnativi, dando risalto all'immagine e trovando spazio nello scaffale delle librerie.»

L’editore trevigiano in un anno di pubblicazioni ha proseguito il racconto di vicende oscure della cronaca nera, affidando spesso ad autori semiesordienti ma già dalla spiccata sensibilità la ricostruzione in non fiction graphic novel dei fatti. La vicinanza geografica e quindi emotiva degli autori alle vicende narrate è spesso una discriminante per la scelta delle opere che non si è però verificata in un successo limitato all’area geografica direttamente interessata: gli autori hanno insomma fatto da “corrispondenti” della realtà che vivevano. Esemplare è il caso dei libri a fumetti dedicati ai delitti di Mafia in lavorazione presso l’editore, per i quali Ostanel si è prodigato a contattare fumettisti siciliani. Tra le varie opere edite nella collana Cronaca Nera, spicca Il delitto Pasolini, frutto di un’indagine incrociata su fonti secondarie da parte dell’autore, Gianluca Maconi, il cui tratto quasi caricaturale aggiunge un fascino grottesco alle situazioni descritte.

Sono frutto di interviste realizzate dall’autore stesso, e quindi a livello di una normale indagine giornalistica, quelle che hanno offerto lo spunto a Paolo Cossi per realizzare la ricostruzione della giornata del 6 maggio 1976, data del tristemente noto terremoto che colpì 137 comuni del Friuli Venezia-Giulia. Cossi, nel volume Il Terremoto del Friuli, inserito nella collana Cronaca Storica, intreccia e ricostruisce le storie di personalità sopravvissute al disastro e dei loro parenti ed amici, con un ritmo serrato ed uno stile di disegno pittorico ed espressionista, che gioca con i grigi e poche macchie di rosso per creare angoscia e il senso di una catastrofe imminente. Anche in questo volume, come in tutti i volumi della casa editrice, è presente un’appendice che raccoglie testi e documenti di approfondimento. In questo caso Cossi prosegue nel dar voce ai protagonisti, con le trascrizioni delle trasmissioni radiofoniche di “LT1 Radio Pordenone” subito seguite al disastro, le testimonianze dei sopravvissuti e piccole chicche come i disegni e un tema di un bambino di scuola elementare realizzati poco dopo il terremoto.

L’esperienza di Beccogiallo Editore è un caso unico nel panorama mondiale: non si tratta, come è ad esempio nel caso dell’etichetta Aire Libre dell’editore francese Dupuis, semplicemente di una serie di volumi a tema, ma di una struttura che produce, coordina e propone i libri seguendo le procedure di una redazione giornalistica vera e propria. Inoltre, particolare novità nel mercato fumettistico italiano, l’editore è intenzionato a privilegiare i canali distributivi delle libreria di varia piuttosto che quelle specializzate in fumetti perché aspira a conquistare fette di pubblico tra i lettori di saggi e romanzi storici e in generale tra chi non è un abituale lettore di graphic novel.